在美术方面，列奥那多·达·芬奇已经在他的绘画论中，对布皱纹的发生原因和表现作了阐述。书中提出了不要轻视皱纹的告诫。在服装方面，似乎更应该值得注意。皱纹的发生原因是复杂的。皱纹可分为：自然美的皱纹 材料的性质、人体和服装间的间隙、动体四次元的变化等原因而产生的皱纹，这些可说是自然发生的，有美感的。

不希望的皱纹 由于体形、穿着、风压等外界的原因，及在服装结构方面不适合等所引起的皱纹。它给予人们不美的印象。款式上的皱纹 由于款式关系形成立体感的皱纹。

以及，上述因素相互交错的情况等。因此要找出解决的方法是相当困难的。把这些皱纹总括起来，剔除不美的皱纹，有意识地形成立体的效果，这是服装设计的任务。探求皱纹的出发点，无非是从美的方面和物理学方面两种。美的方面 把强调人体曲势、动势的皱纹和款式上的皱纹汇总起来，追求服装美的表现。

物理学方面 研究材料和产生各种皱纹原因的相互关系，寻求皱纹的出现形式。在这里，回顾一下前面所讲的“服装的装饰性、功能性与人体的关系”的见解，前者属于装饰性强的服装，后者属于功能性强的服装。而且在本章中，把这两方面系统化，并改换成形态系列（装饰系列）和功能系列。基础还是在形态系列，但也包含功能系列，来探究一下美的（形态系列）皱纹的产生。

2）人体的形态和取装皱纹的原型 皱纹的发生必须要有形成皱纹的支撑点或支持区。但并不是说突出部分就是支撑点，研究有机人体和服装的关系，才是研究服装结构的关键。服装的合体性是衣服穿着舒适性的基础条件。合体性和人体的支持区有着密切的关系。这些部位，在上半身是肩围，下半身是臀围。

但是，这两个部位的形状，因方位而异，它的界线是微妙的，明确支持区的范围也是困难的。 偏立形态、之字形皱纹见图 它的有机形态是支持区左臀外侧向左突出，同时由此而引起的肩端点下降，而另一侧肩向上突出。这样更突出了支持区，成了产生皱纹的原由。

可以推测，图中斜向的粗虚线和从臀部斜下的方向会产生皱吊、皱纹。这种形态下发生的皱纹，大致可归纳成如下3种

（1）与发生线同向发生的皱纹，即与动势直接有关的主流皱纹。动势和曲势效果较大。

（2）细虚线所示的以支持区、发生线为起点，沿重力方向下来的皱纹，这可认为是依附于主流皱纹的二次皱纹（静态位为一次）产生了与人体曲势、动势有关的辅助效果。

（3）由于左肩下沉，与左臀外侧之间的腰部周围发生的是横向皱纹。这皱纹多数是由前面所讲的各种原因变形所产生的。如浮起皱纹、游动皱纹、多余皱纹等，对其他的影响不太大。效果上是辅助性的。

如上述与支持区一联系，皱纹的发生线就清楚了。这个皱纹发生线的源头，是人体的动体原形之一———正面的有机形态，所以由此产生的皱纹叫作第一皱纹原型。而这种皱纹，从它的形状来看，就称作“之”字形的皱纹原型。对绘画、服装来说，皱纹是必须予以仔细观测理解的课题。

是移至服装结构上的皱纹原型。虚线的方向和通过的位置、在结构上是必须考虑的地方。也就是肩倾斜、大身放松量、腰部的紧身程度、臀部的放松量、下摆的大小等等都与纸样有关。