服装设计用必要的比例有如下几点：
（1）人体宽度与高度比例。
（2）服装各部位的比例。
（3）制作时的实际比例。
（4）设计时的表观比例。
（5）着装、款式中的同存化比例。
这些在后面将予以适当的叙述。
1比例化方法
比例化的目的是把人体作为美的对象，在数字上或者在视觉上来把握、
理解和应用。
服装设计中，数字和视觉两方面都是需要的，但这里先叙述视觉方面图时以 1981年的jls 的京都统计资料为基础，接近其平均值的男女
各选一例进行观察，作为服装设计头身示数 图形化的参考。
但是，问题在于人体形态的复杂性。即使假定头身示数为 0，存在从头到脚无限的不同体形，要求正确是十分困难的。为尽可能防止形态的不定性，用重心线通过部位来控制人体侧面形态，用头身示数分割线的通过部位来控制正面形态。然而，各分割线之间也会有无数局部体形，这种情况，用一个平均值的标准差，在分割线部位设上限和下限，在这范围内选择最美的形态予以酌情统一。
还有，身长与身宽的比例问题。在服装方面，纵与横的均衡也是不可缺少的。特别是服装肩宽对头部大小的比率是非常重要的。以全头高为标准，用头高与肩宽相比较，肩宽与腰宽比较，来作为宽度与高度的比例。
1）作为计量单位的头和手 埃及时代，以手（第三指长）作为人体比例的标准，希腊罗马时代以头作为计量单位，从古至今，头和手常被用作人体比例的计量单位。因为对服装设计而言，在日常生活中头和手是服装之类不覆盖而裸露的部分，因此头手作为计量单位的理由是十分充分的，但还有更加根本性的理由。
对构成人体的两大系列肌肉：骨骼肌（动物性器官）和内脏肌（植物
性器官）的功能（图中 ! 记号的各项）作了对比，从它们的作用中可以看出，骨骼肌和内脏肌两方大致由脸和手来表征的渊源。也就是说，在人体中用手和脸作为象征的原由。
由此，完全可以理解，服装的领子和克夫来衬托脸和手，正像用画框来衬托画一样。手和脸可以看作是不可替代的基本的计量单位。
2）头身示数 以头高（头顶到颌尖）划分身长而得到的数值称为头身示效。这个人体比例，以头部为标准，对服装设计来说，容易理解也容易使用。
头身示数为7.5或 8，美的程度为最佳，这个倾向很强。但是，仅以这个来评价人体美也是有问题的。头身示数的确是衡量人体美的一个标准，但重要的是作为计量单位的分割线在人体什么部位和用分割线分割的各个部位之间形状的均称以及连接的如何。身体局部稍有不同就会产生各种各样的形态。因此头身示数是把握人体形态的好方法，但只能说是大致的标准。
不过在服装设计时，了解了头身示数后，有了人体形态的推测、把握和式样表达的有力依据，不至于产生可笑的错误。同时在服装设计时，对体形的覆盖、体形的强调等美感方面的表达十分有用。
头身的分割线和身体部位的关系如下：
（分割线） （身体部位）
.0———头顶      全头高（计量单位）
1———颌尖
2———乳头（大致上限的位置）
3———脐下（大致下限的位置）
4———拇指根（大致拇指根下限位置）
5———膝头上（膝盖骨上沿）
6———中胫（大致胫骨中间）
7———地面（脚底板
3）比例实例
（1）第 3指长=1/2 头高上面所讲的计量单位的简明比例关系。
从第3 指（中指）头端到中指上端面的长大致等于头高 1/2 处的眼睑线或耳上根部的位
置。
（2）头高 = 前臂长= 脚长。下臂（从肘头到手腕尺骨的长度。尺是日本
古时的长度单位）和脚长（从后根到脚趾的长度。英尺是码、磅制的长度单位）大致与头高
相等。
（3）头身示数为 7时的肩峰点  是表示头身示为 7 时的肩峰位置（肩峰高，男性 x=137.1cm，女性x=126.31cm）。
肩峰位置在服装设计中具有重要的意义。对服装而言这个位置也十分重要。
分割线 1-2之间，自上向下 1/3的位置（男性 x7.96cm，女性 x=7.44cm是肩峰。这是一个基准点，再比它低的话就成为斜肩。但也不能一概而论，因它与颈侧点高低有关。
（4）头身示数为 7 时，肩端点间距，上臂外侧间宽距 。头高和体宽的比
例，j库左（1501-1589 年，法国画家）已作了论述。头的大小和肩宽与服装的形状和大小的均衡有着密切的关系。图 ! " # " $# 表示了肩宽和头部的比例关系。
以肩峰点分割线（1-2之间靠 1 的 1/3处）和中心线的交点 /（颈窝点附近）为中心，
到两乳头分割线和中心线交点距离为半径划弧，与肩峰点分割线相交，在左右分别得交点
01（肩峰点）。此为女性的肩峰点宽，即相当于衣服肩宽的尺寸。男性的肩宽比女性还要外面一点。
（5）头身示数为 * 时乳头间距 表示头身示数为 * 时女性乳头间距的比例
关系。
在求得的左右两肩端点 ac与脐下 3 相连，分别得与乳头分割线 2的两交
点，即为两乳头点。女性的乳头点，由于组织构造、人体差异、衣服穿着的补正等情况容易变动，所以此为大致的标准。
（6）头身示数为 7 时，肩宽与臀宽的比例 是臀宽（臀部外侧最突出部位的距离）与肩宽（男性x44.59cm，女性 x39.83cm）的比例。
对男性来说，由肩宽ac引铅垂线至臀宽 ，在两侧求得，臀宽与肩宽相同或稍内侧一点。而女性与男性恰恰相反，臀宽与肩宽同宽或稍宽。
两肩端点 ,- 和两臀宽点连成四边形，女性略为正梯形，男性略为倒梯形。
（7）头身示数为 7时，腰围线和臀底点位置。腰围线是特别固定的位置，
是最恰当的上下半身的分割线。这个位置的意义和效果很大，是衣用人体比例化必需的部位之一。
女性的腰围线位于乳头2 脐下3 之间，脐下 3 向上1/3 的位置。男性在1/6 左右的位置。
此外臀底点（下裆长，男性 x75.71cm，女性x70.15cm）是服装固有部位，是裤子裆长必要的位置。男女比率几乎相同（与身长相比，男性为 44.78%，女性为 44.85%）。
脐下 3 拇指根 4，由 4向上1/4. 弱处，为上限。
（8）头身示数为 7 时，肘和手腕的位置 是它与袖长有关系。是头身示数为7时肘点（男性 x31.54cm,，女性x28.89cm）及手腕点的比例。
肘头的位置，男女都为乳头2" 脐下 3，从脐下侧向上 1/3左右处，而且女性大致与腰围线同水平线。
手腕的位置是脐下 3拇指根 4.，从拇指根向上1/3左右的地方。
（9）头身示数为7时，足腕位置。裤长对足腕的关系，正如袖长对手腕关
系一样。裤长因为有立脚地面的界限，所以往往被认为足腕的位置并不重要。但是内踝与外踝（外踝高男性x6.94cm,，女性 x6.39cm）的位置，是脚部重要的基点。把握这一点，在设
计上非常有用。内踝、外踝连接线的中点，位于中胫6 立脚地面 7之间，立脚地面向上1/3 左右处。
（10）头身示数为 ( 时，身长士指尖距离。身长与两指尖长大致相等，列奥那多·达·芬奇的维特维斯的人体比例图（公元前1 世纪罗马建筑家 写的建筑论中）已为大家所熟知。
直立状态，上肢左右展平，中指与中指之间的长度与身长等长，正好在方形中。
（11）头身示数为 7 时，动体位姿势中。这里所提到的比例，是以头身示
数为基础的动体位姿势比例的一个例子。
动体位姿势即使不用比例来处理，也有其他方法，但是日常生活中这种程度的动体位姿
势，比例化是可能的，也是必要的。
首先看一下立正时的头身示数为 & 的 ’()的水平，相当于坐在椅子上时的乳头高（男性  ），蹲着时的颌尖高、席地而坐时的头顶高。
还有眼睛的位置，在坐在椅子上时大致是立正时的乳头高 #；在蹲着时，大致是脐下高；在席地而坐时，大致是拇指根高
4）年龄层、性别的比例 这个比例对于了解由年龄的变化引起的体形变化和男女体形
差异都是必要的。了解体形变化的类型，可用于：
（1）体形变化的推测，测量方法及其处理。
（2）制订尺码时的体形覆盖率研究。
（3）制订尺码及推档的方向。
（4）时装画年龄层的表达。
（5）高覆盖率体形款式的形成。
男女不同年龄的人体比例的比较图。此图是男女 岁的头身示数。除了能看到上下半身的成长变化率线为中心来观察）之外，还可以看到全身长的头部所占的比率，可清楚地看到，小孩并不是大人简单
的缩小的头身示数。同时把头身示数为 & 时与
各部分的纵向高度、横向宽度比率、服装固有部位以及骨骼都画入了图中。
同时，图中还加了在服装设计中不可缺少的人体侧面图。这对于了解人体厚度比是需要的。

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