为了把比例广泛地应用于服装设计制作中，必须知晓各种目的的比例。
对于形象美有一般普通的美到高难度的美，有着不同
的种类和阶段。而对于比例，也有同样的情况。如有下列几种情况。
1）实际比例和服装结构图 这个比例，是指实测值的比例，在比例图
中不允许有变形和歪曲。在前面谈到的头身示数也包含在此之中。
是日本成人女性的平均值，身高x156.39cm，全头高 x22.32cm，头身示数为7 的实际比例的例子。
这个比例的最大用途是服装制作时的结构说明图。
衣服制作时要有款式图，以印象为主的变形图就成问题。这种图从纸样制作开始到产品规格说明，是要经常用到的，而变形图只限于传达要做服装的印象、把握整体感觉。甚至是仅供观赏，要求完全正确地一直用到样板制作为止，那是不行的。
在纸样中，因要求有实际人体的服装长度、大小和均衡，因此希望有 所
示那种实际比例的图。
2）表观比例和效果图 表观比例是指谋求人体比例基础上的特殊
效果，而不是测量值的实际比例。是美术意义上的表现，是人为主观采用的人体比例，使之得到表观上美的效果。
在美术解剖学、人体美学中列举了绘画或雕塑中立像的足下配置坐像的图例制作时立像和坐像的躯干的长度（从胸骨上端的颈窝到耻骨）是同比例长，而坐像
大腿要比立像明显的短。而且还指出，脚长作为起立身体的支柱，要给予长度的效果，而坐
着的时候，弯曲而作为躯干的台座，要给予安定的厚度和量感的效果，说明了表观比例带来
的美的效果。
改变脚的长度与人体从幼儿到青年时期脚部的增长率要比其他部位高的情况一样，因为它们都强调了垂直方向整体的细长感，所以改变脚长与身长的比率或大腿长和小腿长的比率，就同样会产生细长感的效果。
虽然不能完全肯定把脚长过分夸张的服装效果图，但适度强调脚的长度，而又是协调的话，表观比例还是适合的。
是实际比例的大腿长4 和小腿长 4 的情况与8头身多的表观比例大腿长 5、
小腿长5 强的情况的比较，显示了表观比例所产生的不同的效果。
3）共存化比例和设计的配合 共存化比例即使在比例的种类中也是微妙的又是复杂的。两个不同形态比例，在一个形态中存在而产生特殊美的效果的比例称为共存化比例。
在人体美学中对成人和幼儿脸部的共存化作了论证。这个比例不仅仅是限于美术造型的领域，而被认作是产生形象表现的基础，也并非与服装毫无关系。
对服装来说，就是由形状和其他要素不同比率（比例）构成的。并且穿在身上取得了调
和的结果，得到预期的效果。
由此看来，共存化比例可以说是服装设计。现从服装设计的立场来列举在服装中的共存
化比例的例子。
以设计方面来推敲一下服装的话，就回到了所提出的着装方法与制作方法这两个问题。这两个方面，即是着装方法———如何很好地配合使用衣服及配件，以期达到着装效果的问题；制作方法———为了得到着装效果，如何把造型、材料、色彩、加工等很好地配合使用的问题。所以现在从这个意义来列举共存化比例的例子。例子中，因为具有多样性，所以在此仅用语言来表达。
（1）衣服种类方面的共存化比例（以下，省去共存化比例，比例与比率作相同意义）———正规服装与便装、便装与运动装、洋服与和服比率的配合。
（2）性别方面———男女两性的服装的配合。
（3）年龄方面———成人款式中，低年龄的款式部分的配合。成人女性用服装中配有少女
气氛的领、袖等。
（4）体形和服装方面———以体形覆盖为目的，引入其他体形用的服装。强调某部分修长
等。
（5）材料方面———把材料的质感和功能有比例地配合。
（6）色彩效果方面———把色彩、色彩空间有比率地组合。
（7）着装方面———多重层着装，以求得总体款式效果。
（8）服装形状和面积方面———服装的形状、面积的比率、紧身和宽松的组合，主体和别有风味的领、袖、口袋的配合。
（9）同一服装内的比例方面———实长比与黄金分割比的共存。
（10）纸样系统方面———两种以上方式的组合。胸度式和短寸式。
（11）纸样推档和体形方面———普通体形的推档上面组人肥胖体形、反身体形和弓身体形

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