上肢有长短和粗细的差别，也有直臂、曲臂、纤细臂、粗壮臂等的差别。以及性别、年龄、整臂曲势、或者与上肢侧面性有关的各种问题，不能一概而论，而是有各种各样的形态。

其中，如长度、粗细等可以用尺码来衡量，然而还有用尺码不能表达的与形态更有关的一些东西。而且这些东西是与袖子纸样有关的。

1）上肢的曲势 上肢并不是笔直的，而是在上臂与前臂连接处的肘关节上多少有点弯曲，而且带曲势面下垂。这些曲势在正面和侧面中可看到。

（1）正面的曲势和袖子是从正面看到的上肢形态。肘关节处分向内弯曲和向外弯曲两种。向内弯曲的状态，由于肘关节过分伸展，而稍稍靠向体干束腰部位，前臂手腕部位稍向外。这种状态常见于女性。这种形态的美的效果是有消极感、柔软感、谨慎感。

向外弯曲的状态，即所谓肘起拱方向，在男性中较多见。带有积极感、粗壮感、威迫感、虚势感、男性感等美的效果。至于对袖子纸样的影响，在上肢向内向外屈曲（前面）的场合，就出现偏细的西装袖的袖子下垂形态的问题。同时，用针织材料做成紧身袖时，手臂的形态就表现出来了。

从正面看人体肘部弯曲是不太常见。而侧面看人体肘部的弯曲，不管性别、年龄是常见的。是侧面的上肢，它有肘部向前伸展状态和向后增加曲势而下垂的状态。肘部向前伸展的状态，出现上肢整体笔直无机的感觉，它美的效果上就有硬直感、紧张感。

向后增加曲势的状态，增添了有机感，与向前伸展的状态相比较，有自然感。作为美的效果有柔软感、轻松感等。上肢的侧面是主体面，这方向的曲势与袖子的形状和纸样有着很大的关系。表示了上肢的曲势和纸样的关系。

2 是不沿着带有曲势的上肢，而是用直线型的筒状袖子覆盖上肢的状况。伸侧的肘关节e 处顶着衣服、屈侧的 ef 处有多余的空隙，余量不合理。假如肘部再进一步曲，肘关节e 处就会产生牵引。这时，袖子的纸样是呈直线状的。

3 为有曲势的袖子。根据上肢肘部的曲势，以 ef为支点，切开肘头 e，使袖子顺着手臂。这时屈侧多余的空隙移至后侧，使肘头 e 处得到松量。

（1）上肢与体形的关系 表示了反身体形和弓身体形时的上肢和体干之间的相对位置关系，以供设计袖子自然下垂时的参考。这两种体形中，根本的区别在于手臂根的位置不同。反身体形靠背侧，弓体体形靠胸侧，这在“人体的胸、背和衣服的胸宽、背宽及其周围”处已作了叙述。

确定袖子下垂状态主要是手腕与体干的相对位置（图中箭头位置），也就是大腿前侧和手腕前端的距离，这是最清楚而且最实用的标志。

反身体形场合，ac-c线偏后且接近于垂直。ac、c、e 构成的三角形。表示手臂的曲势度。反身体形的这个三角形要比弓身体形的狭窄，也就是曲势要弱。

弓身体形场合，随着体干屈身度的增加，手臂根偏后侧，同时手腕前移，手腕头端与大腿前侧同位或超过位置。ac、c、e 组成的三角形比反身体形的高。也即曲势增加。

（2）视觉上的问题 如果袖子平行于垂直方向安装，袖子看起来会偏后，这是常见的。裸露的上肢即使同样的下垂状态，看起来并不如袖子那样偏后，这是因为上肢有曲势。袖子即使有曲势，但并没有上肢那样弯曲，所以看起来还是直的，而且受中间位置的影响，总有偏后的感觉。

（3）与运动功能的关系 从上肢带和上肢的结构来看，袖子在前方的运动范围广。因此，以排除阻碍上肢在前方活动的因素为好。在西装中，因为要求整齐为主，所以运动跟随性较差，手臂稍有运动，袖口就会顶住。因此，顺着手臂自然地把袖子朝前安装，让袖口和手腕之间保持有一定空隙，这是所希望的。

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