1）上肢带和插扁袖的构成要素 这里先来了解一下前后的插肩线在人体构造上的位置。

（1）沟带部和前插肩线 胸大肌（锁骨部）和三角肌从锁骨沿着肱骨走向。两肌对接的部位可见到三角胸大肌沟（沟带部）。锁骨这边的深沟称为锁骨下窝。在美术造型中常作为重点来表现（例如米开朗基罗的大卫像）。锁骨的上部与沟带部相连的有斜方肌前沿。肩峰（三角肌、肱骨头）一朝前，不管是锁骨是否如横担棒那样横撑着，从沟到肩端就呈弯折的形式。这时内侧（胸大肌上）不受沟带部影响而稳定着。前插肩线就在这位置上。

（2）肩胛部和后插肩线 人体背面靠近肩胛棘内侧边缘有肌肉而隆起。后插肩线从领围线到后腋点通过这上面，所以利用这一点，容易得到曲面效果。

2）插肩袖的纸样设计

（1）一片插肩袖  为插肩线的设置和划分。在装袖用的纸样上设计以沟部为基准的前插肩线和以肩胛骨隆起部分为基准的后插肩线。分别划成 0 块与 1 块。这两块可以自由移动配置。根据 0、1 这两块在装袖袖山上的配置可以分成两个基本型。同时，配置过程中在袖山和板块的袖窿侧之间，可以有空间，也可以没有空间。调节这空间的依据就是人体的运动结构和美的因素。

的例子是以 23 为中心，尽量使 1、0 块与袖山之间没有空隙，结果产生了肩省。同样是一片袖，但它与下面 " 不同，它具有合体、扼制皱纹、产生整齐挺括美的效果。

而这肩省的整体角度，离袖子中心基准线稍偏向前。这就把袖峰稍硝移向了前方。同时，把省道线沿袖子中心线引向袖口，成为两片插肩（分叉插肩）袖。的例子是把 1、0 两块在肩线处对拼成富士山的形状，而且袖峰朝前，使之与 # 具有一样的前倾角度。与 # 所不同的是它具有较多的运动量（斜线部分）。这是这种一片插肩袖的一大特征。

（2）两片插肩袖 是 1、0 块装在大身衣片上，同时把装袖前、后片也自然地与之相接，并且使大身插肩线以及袖窿底部同时形成。这种方法，与前面 的分叉插肩袖不同，这种方法如图 ! " # " !!- 所示，大身与袖子的接合点的控制较方便（运动牵引支点越低，袖子越难上提）。同时，它也具有那样的兼具控制运动功能和美的效果的优点。

3）插肩线美的效果和纸样 插肩袖自身的外形本来就自然而又缓缓地沿着肩部形状，给予一种轻松的感觉。插肩线位置、形状也与外形同时形成了美的效果。

（1）构造线美的效果的原则 以中实线所表示的插肩线为基准，这弧线的位置可以分成 / 方向和 0 方向。

/ 方向具有肩部伸展的味道。强调这个方向，设定与肩棱平行的插肩线，就成肩章式插肩线。在柔软的轮廓线中带有几分挺硬的感觉。稍稍强调了肩部，成为带有男性味的插肩袖。

0 方向，使插肩线更为缓和，是强调插肩袖原来柔软的靓味的方向，是女性味的。因为弯度少，所以只要注意斜向纹路的伸长，具有缝制容易的优点。

（1）袖子皱纹及其效果 袖窿底部周边皱纹出现的程度直接地表示了衣服的运动功能和美的效果。而皱纹出现的程度因袖山的高低而异。皱纹出现程度多的是一片插肩袖（无肩省），少的是两片插肩袖。以美的效果为中心，两者作一比较，如下表。比较时面料厚度为中等，放松量为中等。

4）插肩袖的运动功能

（1）一片插肩袖和两片插肩袖 中画出了无省道的一片插肩袖，它沿着块的插肩线，形成了袖子的形状。同时得到了斜线部分的运动量。装袖和插肩袖的袖山作一比较的话，插肩袖的运动量是清楚的。
插肩袖的图中从 到袖山底线的长度要比装袖的袖山高低，这部分的运动量被包含在一片插肩袖中。是两片插肩袖，但所采用的装袖的袖山高与前面之相同。 的场合，插肩袖、装袖的袖山底线都相同，所以如一片插肩袖一样，运动量没有增加。也就是两者之间仅仅是这个运动量的差异。

（2）大身、袖子插肩线的接合点 表示了由插肩线的大身和袖子接合点引起的，袖子上抬时，牵制点的差异。把大身和袖子插肩线一对拼，就得出两方面的插肩线的分歧点，设分歧点高的是 ，低的是比 分歧点仅高出这一点，袖子就容易上抬了。还有 这一边，袖山底线变浅，仅仅这一点就增加了运动量。